L’annuncio della Pasqua nella celebrazione Epifanica. Qualche appunto. Il canto del Noveritis per il 2026.

Già la rubrica stessa del Pontificale Romanum evidenzia con nitore la venerabile antichità del costume di dare pubblico e solenne annunzio della data di Pasqua, e delle altre feste mobili, in occasione dell’Epifania: “e vetusto Ecclesiæ sanctæ instituto”, queste appunto le parole che troviamo nella rubrica [1].  Trattasi di un’usanza, per soffermarci ancora sulla caratteristica di antichità, di cui l’abate Mario Righetti, evidentemente nell’intento di enfatizzarne e sottolinearne la portata, ravvisa l’affinità con prassi di carattere burocratico-religioso di antichi culti pagani. In particolare, ai tempi di Augusto, al settimo giorno delle Idi di gennaio, i fratres arvales, annunciavano festa della dea Dia che, nell’immaginario religioso romano, sovraintendeva la fertilità della terra. [2]
Durante la celebrazione della Messa dell’Epifania, come ci rammenta la citata rubrica del Pontificale Romanum, segnatamente dopo la proclamazione del vangelo, l’arcidiacono, o un canonico, o un beneficiato o altri - secondo il costume della chiesa - sale all’ambone per proclamare in canto, con una melodia piuttosto simile a quella del Preconio pasquale, tale annuncio, costituendone così quasi un’anticipazione. Sempre dal citato Pontificale sarà utile qui averne il testo completo: 

"Novéritis, fratres caríssimi, quod annuénte Dei misericórdia, sicut de Nativitáte Dómini nostri Jesu Christi gavísi sumus, ita et de Resurrectióne ejúsdem Salvatóris nostri gáudium vobis annuntiámus. Die prima (vel alia, prout occurit Januarii vel Februárii) erit Domínica in Septuagésima. Vigésima (vel alia quæ occurrit, uti et in sequentibus, Februárii, Mártii  vel ejúsdem) dies Cínerum, et inítium jejúnii sacratíssimæ Quadragésimæ. N. (Mártii, Aprílis) sanctum Pascha Dómini nostri Jesu Christi cum gáudio celebrábitis. [Domínica secúnda post Pasca diœcesána Sýnodus habébitur. N. (Aprílis, Maji, Júnii) erit Ascénsio Dómini nostri Jesu Christi. N. (Maji, Júnii ejúsdem), Festum Pentecóstes. N. (ejúsdem, Júnii), Festum sacratíssimi Córporis Christi. N.  (Novémbris; Decémbris), Domínica prima Advéntus Dómini nostri Jesu Christi, cui est honor et glória, in sǽcula sæculórum. Amen."

Canto del Noveritis.
Da Pontificale Romanum, Mechliniæ, Dessain, 1862, Pars Tertia, pag.5.
(Collezione Francesco G. Tolloi)

Il venerabile Guerangér ritiene che il Noveritis, situato proprio nella celebrazione epifanica, quale culmine ideale del Natale, “ricorda il misterioso legame che unisce le grandi solennità dell’anno liturgico […]” [3] e ciò ben si comprende a fortiori se si considera che l’Epifania, cronologicamente, rappresenta l’ultima grande festa del ciclo temporale, nel cursus dell’anno liturgico, prima di Pasqua. Sarebbero sufficienti queste parole del fondatore di Solesmes per archiviare come irrilevanti i pareri minimizzanti, che ancora capita di udire, che vorrebbero, piuttosto prosaicamente, ridurre tale prassi ad un mero retaggio di un’epoca in cui non c’erano i calendari o che comunque questi, in ragione dell’analfabetismo, non si sarebbero potuti leggere.

Varrà perciò la pena, pur succintamente, di delinearne le origini storiche di questo costume. L’uso attestatoci dal Pontificale Romanum parrebbe originarsi dalla necessità, per tutto il pleroma della Chiesa, di conoscere annualmente e con precisione, la data in cui celebrare la Pasqua, una necessità che a fortiori si comprende, osservando di come la fissazione di tale data fu ripetutamente motivo di controversie.

Come è noto il computo pasquale avviene anche sulla scorta delle fasi lunari che ben erano conosciute  dagli astronomi alessandrini, celebri per il rigore e precisione dei loro studi in materia. Da qui si instaura l’uso, da parte della sede patriarcale di Alessandria, di redigere delle “lettere festali”: delle missive, per l’appunto, indirizzate a tutte le sedi ecclesiastiche, finalizzate a comunicare annualmente la data della Pasqua, un uso che trova conferma con il Concilio di Nicea (325), epoca nel quale, evidentemente, esso era già consolidato. Stando ancora al Righetti, dal tenore con cui erano redatte le anzidette “lettere festali”, si può ipotizzare che se ne facesse pubblica lettura nelle chiese, andando così a strutturare, almeno embrionalmente, il rito codificato e trasmesso dal Pontificale tridentino [4]. Già nel V secolo si hanno evidenze per cui, nelle chiese africane ed ispaniche il costume era quello di annunciare la Pasqua durante la Messa di Natale, viceversa, a Roma, Milano, Aquileja, in generale nelle chiese della penisola italiana e nelle Gallie, l’annuncio si teneva nell'Epifania. Come ci ricorda il Catalano, nel suo ponderoso ed erudito commento al Pontificale Romanum [5], nel Concilio Aurelianense (Orleans, 541) si stabilisce che spetti al vescovo annunciare la data della Pasqua, mentre la prima volta che si menziona tale ufficio come pertinenza di un diacono, si avrebbe nell’ordinario del vescovo calabrese Luca Cosentino del XIII secolo. Questo aspetto di individuare l’incaricato all’annuncio della Pasqua, si lega al luogo ed è piuttosto importante, perché reca intrinsecamente un altro quesito, piuttosto interessante, ossia se tale costume sia da ritenersi esclusiva prerogativa delle cattedrali oppure se sia da ritenersi praticabile, per quanto facoltativamente, da tutte le chiese. La già menzionata rubrica del Pontificale Romanum fa intuire, specialmente per i riferimenti di figure legate al capitolo, che ci si trovi, effettivamente, negli ambiti di una cattedrale o, per lo meno, in quelli di una chiesa collegiata. Il manuale del maurino Bauldry, un “classico” della produzione cerimoniale, ritiene prassi “utilis et laudabilis” che l’annuncio si faccia in tutte le chiese ed anzi auspica che, dopo la proclamazione rituale ovviamente in lingua latina da parte del diacono, la si ripeta in lingua vernacola affinché sia facilmente comprensibile a tutti [6]. Una raccomandazione piuttosto simile la ritroviamo, in pieno Ottocento, da parte dei Giovanni Diclich, sacerdote del clero patriarcale veneziano: “Sarà bene pure, che dopo questa pubblicazione [del Noveritis, n.d.r.], si tenga dallo stesso pubblicatore un discorso, col quale si spieghi in volgare al popolo ciò che si è cantato in latino”[7].

Va ricordato, senza la pretesa di esaurire l’argomento, che molti Autori di sacre cerimonie si collocarono nel filone di Bauldry e perciò attribuivano al diacono che serviva la Messa, il compito di proclamare l’annuncio. Il Corsetti, nel suo volume dedicato al cardinale Ottoboni, ad esempio, s’esprime in modo estremamente chiaro: “ad ipso diacono Missæ, vel alio beneficiato, juxta morem cujusque Ecclesiæ”[8] e di analoga opinione è il celebra Andrea Piscara Castaldo [9]. Il Martinucci, siamo nella seconda metà del XIX secolo, propende per una interpretazione larga, rispetto al riservarne l’uso a cattedrali e collegiate, ma comunque non generale: “Notetur quod publicatio festorum mobilium de jure pertinet ad Ecclesias cathedrales et ad Ecclesiam in unoquoque loco primariam” [10]. Va ricordato che il romano Pio Martinucci era cerimoniere pontificio, e che l’uso di tale annuncio epifanico non era previsto tra i costumi della cappella papale ed anzi, generalmente nelle chiese dell’Urbe era, perlomeno all’epoca, giusta quanto riferisce Ignace Bourget, pressoché sconosciuto [11]. Monsignor Léon Gromier, nel suo ottimo commento al Cæremoniale Episcoporum, ritiene che il compito di proclamare l’annuncio spetti ad un beneficiato e non ad un canonico. Per il prelato francese la redazione del Cæremoniale Episcoporum e del Pontificale Romanum, risentirebbero ancora della tendenza a ridurre la figura canonicale, sulla scorta della compilazione del Paride Grassi, ad una sorta di factotum [12]: per le stesse ragioni il Gromier ritiene che, per esempio non spetti ai canonici ma a clero subalterno il canto del Passio o il ruolo di pivialista all’Ufficio solenne ecc. L’osservazione è certamente meritevole di attenzione, ma muove ancora nel perimetro di una cattedrale: le altre chiese, necessariamente, dovranno regolarsi sul numero di chierici a disposizione. Qui gioverà segnalare qualche prassi anche in ambiti diversi da quello schiettamente romano. Nel rito ambrosiano il compito è affidato tout court al diacono [13]: la formula dell’annuncio pasquale è decisamente più breve e diversa, aspetto sul quale, a brevissimo, sarà opportuno soffermarsi, per il momento qui ci limitiamo a riportarla:

“Nóverit cáritas vestra, fratres caríssimi, quod, annuénte Dei et Dómini nostri Jesu Christi misericórdia, die N. mensis N. Pascha Dómini cum gáudio celebrábimus. (R.) Deo grátias.”.

Piuttosto significativa la casistica delle Gallie. Come si è detto, già nel V secolo, il Concilio Aurelianense affidò ai vescovi il compito di annunciare la data di Pasqua, da lì l’uso si sarebbe diffuso, stando all’opinione di monsignor Giuseppe Vale, anche nella penisola iberica, tanto che il quarto Concilio Toledano (633) lo prescrisse fissandolo alla solennità dell’Epifania [14]. Nell’inesorabile scorrere dei secoli evidentemente il costume nelle Gallie decadde e tramontò, tanto che il Durando, nella seconda metà del XIII secolo, afferma che l’uso di proclamare la data della Pasqua (e quella di Settuagesima) caratterizzava la celebrazione dell’Epifania nelle chiese della penisola italica, laddove trovava posto dopo l’offertorio (sic!)[15]. Le Brun, nel XVIII secolo, testimonia l’uso di Sainte Croix ad Orleans e Notre Dame a Parigi, di affidare al diacono che, stando all’ambone, sta rivolto ad Oriente la proclamazione della data della Pasqua [16]. Anche in questo caso riteniamo utile riportarne per intero la formula, tratta dal messale parigino promulgato dal cardinale De Vintimille “cum privilegio Regis”:

“Novérit cáritas vestra, fratres carissimi, quod annuénte Dei et Dómini nostri Jesu Christi misericórdia, die N. mensis N. Pascha Dómini celebrábimus”[17].

Allo stato attuale di conoscenza, pur nella brevità della ricerca e nella limitatezza del campo di indagine, si è potuto constatare che sia il dettato rubricale che la formula parigina trovano esatto riscontro in altri testimoni riferibili alla tradizione liturgica che si costuma chiamare “neo gallicana”, solitamente assai variegata [18]. Più aspetti sono degni di attenzione. Primo tra questi la brevità della formula che si limita ad annunciare solamente la data della Pasqua: d’altra parte non si può che concordare con il citato Catalano quando afferma che facilmente da essa si derivano le date delle altre feste mobili, ma il citato Autore si spinge a ritenere, verosimilmente con ragione, che il formulario più succinto è indice di maggiore antichità [19]. Il mistero però qui è destinato ad infittirsi: se l’uso, come attestava Durando, era andato perduto nelle Gallie, quando fu ripreso? E, soprattutto, in che epoca e perché proprio con quella formula breve fu reintrodotto, considerato anche l’elemento di chiara antichità della rubrica che prevede il diacono volto ad oriente e situato all’ambone?

Sempre a proposito di formulari brevi, in questo caso limitati al solo annuncio della Pasqua ed all’inizio del digiuno quaresimale, per motivi geografici ed affettivi, si ritiene degno di menzione quello, ancora in uso, presso la collegiata di Cividale. Nella solennità dell’Epifania, nel duomo della città friulana, si celebra quella che è comunemente chiamata “Messa dello Spadone”, che riporta analogie con celebrazioni di area germanica (Schwertmesse) ed è l’unico superstite testimone di un utilizzo più ampio della spada nelle liturgie dell’ “usus aquilejensis” [20].  Il diacono riveste un elmo ornato di cimiero con le piume dei colori della città, ed impugna la spada che si vuole appartenuta al patriarca Marquardo di Randeck, brandendo la quale saluta i canonici in coro ed i fedeli assiepati nell’ampia navata in vari momenti della celebrazione. In particolare, dopo aver proclamato il vangelo con la suggestiva melodia aquilejense, saluta nuovamente con la spada, tracciando dei fendenti, e torna al leggio per intonare l’annuncio, ancora con melodia locale, leggendo da un manoscritto notato del XVIII secolo:

“Plebs sancta Deo desérviens hoc cupit audíre quod et vídere desíderat. Sicut gavísi estis de Nativitáte Dómini nostri Jesu Christi, ita et de Resurrectióne ejus annunciámus vobis universále gáudium. Quapropter, fratres charíssimi, annunciámus vobis diem sanctum et sacratíssimum Paschæ, quas erit die N intránte mense N. Caput vero jeiúnii die N.  intránte mense N. Ut sit pax et grátia Dómini nostri Jesu Christi cum omnibus vobis.”

Cividale, Messa dello Spadone.
Il diacono saluta il popolo prima di proclamare l'annuncio della Pasqua.
Foto da: "La Panarie", Anno XIV, n. 84, nov.-dic. 1938, pag. 342.
(Collezione Francesco G.Tolloi)

Con il proposito di dedicare in tempi auspicabilmente brevi un articolo di approfondimento dedicato alla “Messa dello Spadone” (ed anche di presentare i davvero bellissimi recitativi liturgici ivi proclamati), profittando del brevissimo excurus proposto sugli usi neo gallicani, torniamo, per quale istante, sul tema della diffusione di compiere l’annuncio di Pasqua al di fuori dalle chiese cattedrali che la presenza nel corpo dei messali di questa tradizione potrebbe suggerire. Tra la copiosa manualistica in tema di sacre cerimonie, particolarmente significative si sono rivelate, nello specifico, le opere di Luigi Moretti. Il prolifico Autore, già per altro revisore del celebre manuale del minore padre Luigi De Carpo, dedica nelle sue opere sempre dello spazio al Noveritis, riportandone anche la melodia del Pontificale Romanum in notazione gregoriana: nella sua produzione il Moretti, membro onorario dell’Accademia Liturgica Romana, riferisce che esistevano delle tabelle apposite con la notazione del Noveritis, posto che, con ogni evidenza, poche erano le chiese dotate del Pontificale Romanum. È molto significativo che il Moretti riporta il costume dell’annuncio di Pasqua persino nel suo manuale dedicato alle chiese parrocchiali minori [21], ossia quelle che svolgevano le funzioni non “in terzo” per penuria di clero, dando sicuramente così consistenza all’ipotesi dell’ampissima diffusione di tale particolare ed antico uso liturgico. A titolo di completezza, va ricordato che, nella liturgia riformata ad mentem del Concilio Vaticano II, la rubrica dà la possibilità “ubi mos est, pro opportunitate” di proclamare la Pasqua e le altre feste mobili [22] e rimanda, nel libro stesso, alla melodia e al testo (pagg. 1247 e s.) che, per l’infelice soppressione della “preparazione remota alla Pasqua”, comune a tutte le Chiese di Tradizione Apostolica, si trova orbato dei riferimenti alla Settuagesima.

 

Francesco G. Tolloi

[1] Rubr. in de Publicatione Festorum Mobilium in Epiphania Domini, in Pontificale Romanum, Taurini, Marietti, 1941, pag. 299. Di analogo tenore le prescrizioni del Cerimoniale dei Vescovi (cfr. Cæremoniale Episcoporum, Editio Typica, Ratisbonæ, Pustet, 1886, lib. II, cap. XV, ad 3, pag. 190)

[2] Cfr. RIGHETTI M., Manuale di Storia Liturgica, vol. II (L’anno Liturgico), Milano, Ancora, 1969³ [anast. 2014], pag. 109.

[3] Cfr. GUERANGÉR P, L’Anno Liturgico, Vol. I, Verona, Fede e Cultura, 2016, pag. 182.

[4] Cfr. RIGHETTI M., Manuale di Storia Liturgica, vol. II, (op. cit.) pag. 110.

[5] Cfr. CATALANO J., Pontificale Romanum nunc primum prolegomenis et commentariis illustratum, Parisiis, Leroux et Jouby, 1852, Tomus III, pag. 3.

[6] Cfr. BAULDRY M., Manuale Sacrarum Cæremoniarum, Venetiis, Belleonium, 1711, pag. 207.

[7] Cfr. Voce “Epifania” in DICLICH G., Dizionario Sacro-Liturgico, Vol. II, Venezia, Bragolin, 1834³, pag. 54.

[8] Cfr. CORSETTI B., Praxis Sacrorum Rituum ac Cæremoniarum, Venetiis, Menasoliis, 1666, pag. 158.

[9] Cfr. PISCARA CASTALDO A., Praxis Cæremoniarum, Neapoli; Scorriggius, 1625, pag. 398.

[10] Cfr. MARTINUCCI P., Manuale Sacrarum Cæremoniarum, Liber Secundus, Vol, II, Romæ, Cecchini, 1879², pag. 141.

[11] Cfr. BOURGET I., Cérémonial des Évêques commenté et expliqué, Paris, Lecoffre, 1856, pag. 315.

[12] Cfr. GROMIER L., Commentaire du Cæremoniale Episcoporum, Paris, La Colombe, 1959, pagg. 354 e s. A titolo di curiosità riferiamo che l’Autore, in queste pagine, contrariamente alla prassi attestata anche da testimonianze iconografiche, ritiene che l’Annuncio sia da ascoltarsi in piedi.

[13] Cfr. Rubr. in die, in Missale Ambrosianum juxta ritum Sanctæ Ecclesiæ Mediolanensis, Mediolani, Daverio, 1956, pagg. 55 e s.

[14] Cfr. VALE G., La Proclamatio Paschatis in Epiphania, in Rassegna Gregoriana, IV, Roma, Desclée, 1905, col. 321.

[15] Cfr. DURANDO G., Rationale Divinorum Officiorum, Lugduni, Rovilii, 1612, Liber VI, cap. XVI, fol. 283 r.

[16] Cfr. DE MOLEON S.  [J.B. LE BRUN DES MARETTES], Voyages Liturgiques de France, Parigi, Delaune, 1718, pagg. 184 e 246. Varrà sicuramente segnalare che recentemente è stata pubblicata un’edizione in lingua inglese di questa interessantissima opera che ci attesta gli usi “neogallicani”: LE BRUN DES MARETTES, Liturgical travels through France, (trad. inglese Eger G. e Zachary T.), Lincoln NE, Os Justi, 2025.

[17] Cfr. Missale Parisiense, Parisiis, Bibliopolarum usuum Parisiensium, 1776, pag. 51.

[18] La ricerca qui si è limitata ai testimoni in nostro possesso, segnatamente: Autun (cfr. Missale Æduense, Æduæ, De Jussieu, 1845, pagg. 73 e s.), Limonges (cfr. Missale Lemovicense, Lemovicis, Barbou, 1830, pagg. 45 e s.) e della sede di Saint Papoul suffraganea di Tolosa, poi soppressa (cfr. Missale Sanpapulense, Tolosæ, Bibliopolarum usum Sanpaulensium, 1774, pagg. 58 e s.).

[19] Cfr. CATALANO J., Pontificale Romanum, op. cit., pag. 7.

[20] Cfr. VALE G., La cerimonia della spada ad Aquileia e a Cividale, Estratto da Rassegna Gregoriana (n. 1-2, Gennaio-febbraio 1908), Roma, Desclée, s.d., passim.

[21] Cfr. MORETTI L., Ceremoniale Romano ad uso delle chiese parrocchiali minori, Torino, Marietti, 1942, pagg. 226 e ss.

[22] Cfr. Rubr, in die in Missale Romanum ex decreto Sacrosancti Œcumenici Concilii Vaticani II, editio typica tertia, Typis Vaticanis, Civitate Vaticana, 2002, pag. 175.

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Canto del Noveritis per l'anno 2026.

Riporto la proclamazione in canto del Noveritis con implementate le feste per l'anno di grazia 2026. Offro anche ai miei lettori la possibilità di ascoltare il tutorial audio, che ne facilita l’apprendimento, realizzato dal carissimo amico don Michele Tomasin, che ringrazio per la sua sempre entusiastica disponibilità e generosità.

Tutorial audio con il canto del Noveritis dell'anno 2026 (esecuzione: don Michele Tomasin).

Oltre a visionare le pagine con la notazione si ha qui la possibilità di effettuare tre tipi di download:

1. File pdf impaginato in A4,ottimizzato per la stampa;

2. File pdf con imposizione(segnatura): ottimizzato per essere stampato fronte e retro su fogli A3 da piegare e pinzare;

3. Cartella compressa con i due suddetti files ed il tutorial audio (più sotto eseguibile).

Il canto del Te Deum nella variante della città di Trieste.

Così l’ho sempre sentito cantare a Trieste, città che, quasi cinquanta tre anni fa, mi diede i natali. Non è certamente una melodia autoctona: la si sente in molti posti e, se ci si fa caso, la si esegue in modo simile ma mai uguale. Tante varianti di una stessa melodia che porterebbero quasi a dire “posto che vai Te Deum che trovi”. Quindi, ben lungi da voler dire come si dovrebbe cantare,  semplicemente espongo come si canta(va) nelle parrocchie cittadine di Trieste; uso l’aggettivo “cittadine” proprio perché non so per certo se vi fossero altre variazioni melodiche in centri appartenenti al territorio della diocesi tergestina (ad esempio Muggia), men che meno nella estensione storica della diocesi stessa. Assieme a due cari amici cantori concittadini, Ivo Borri e Diego Tissini, ho ritenuto, nell’imminenza dell’ultimo giorno dell’anno civile, in cui tradizionalmente si intona in Te Deum, semplicemente di riordinarlo e dargli un assetto fruibile “ne pereat”. Tutto qua. Unica cosa che ho abbozzato è una ricerca sulle fonti bibliografiche in mio possesso e perciò da me immediatamente raggiungibili, le elenco in ordine di pubblicazione.

La prima di esse è il Cantus Monastici Formula, Tornaci Nerviorum, Desclée Lefebvre, 1889. Si tratta di un “cantorino” ad uso della congregazione benedettina cassinense: a mio parere è la fonte più interessante, non fosse altro perché la più datata. Il volume è, sostanzialmente, una silloge di toni comuni: si va da melodie per le Lezioni di mattutino, per il canto dell’Epistola, del Vangelo, delle Lezioni delle “Tenebræ” ecc. La raccolta è sostanzialmente divisa in due parti: la prima raccoglie le modulazioni più antiche della congregazione, la seconda è dedicata alla riproduzione delle “melodiæ quædam recentiores” (laddove fanno capolino moduli salmodici “irregolari”, spesso a doppia corda di recita, della tradizione di alcuni monasteri, formule per il Benedicamus, altri toni per le pericopi scritturali). Del “nostro” Te Deum vi è l’indicazione musicale della prima strofa (pag. 22): diversamente dalla vulgata triestina, la corda qui si abbassa dal do al si sulla seconda sillaba di “Deum” e figura un podatus (la-si) sull’ultima sillaba di “Dóminum”, tutta via la melodia è perfettamente riconoscibile. Molto interessante la rubrica che lo precede e che ne indica la destinazione: a fine di Mattutino “In Festis minoribus et in Dominicis diebus solet cani sequens”. Tale precisione è chiaramente indizio di utilizzo e non si tratta semplicemente di un qualcosa messo là al solo scopo di essere raccolto!

Le altre due testimonianze bibliografiche furono date alle stampe una cinquantina di anni più tardi, pressoché contemporaneamente. In entrambe la melodia del Te Deum è denominata come popolare: la prima è il Liber Cantus, Vicenza, Associazione Italiana di Santa Cecilia, 1932 laddove, il modulo melodico, è rappresentato su notazione “moderna”, come peraltro l’intera opera, in pentagramma (pag. 995), la seconda ci porta nuovamente tra i cassinesi, e più precisamente all’arcicenobio di Montecassino, incontrovertibilmente uno dei luoghi più significativi della tradizione benedettina. Si tratta del Liber Choralis Sancti Archicœnobi Casinensis, s.l. [Montecassino], Typis Archicœnobi, 1933. Si tratta, come già per il primo testo, di un “cantorino” di utilizzo monastico, ricco di toni peculiari e caratteristici, qui troviamo il Te Deum “tono populari”, esplicitato melodicamente strofa per strofa (pagg. 181 e ss.) con indicazione modale. Ometto di indicare qui identità, analogie e differenze: la melodia è pienamente e facilmente riconoscibile.

La quarta fonte bibliografica ci porta ancora in ambito monastico. Si tratta del “cantorino” della Badia di Cava dei Tirreni: Liber Choralis Sacri Monasterii SS. Trinitatis Cavæ, S.L. [Cava dei Tirreni], Manuscripti instar, 1942. Qui troviamo la melodia del Te Deum a pagg. 171 e ss.

La quinta ed ultima pubblicazione riguarda un’opera di un sacerdote del clero del Patriarcato di Venezia sul c.d. “canto patriarchino” nella sua variante veneziana: M. Dal Tin, Melodie tradizionali Patriarchine di Venezia, Padova, Panda, 1991. Qui una melodia che si riconosce come “parente” di quella fin qui riferita, si trova a pagg. 42 e ss. Don Mario Dal Tin ci dà, oltre alla notazione strofa per strofa, anche uno “schema” di cui qui riproduco una scansione per coglierne le sfumature e diversità.

È immediatamente percepibile il maggiore sviluppo che ne enfatizza la ricchezza e la solennità. La domanda sorge spontanea: si tratta di uno sviluppo posteriore di una melodia più semplice?  Oppure è da ritenersi che la più scarna non rappresenti che la semplificazione di quella più ricca. Allo stato attuale della mia conoscenza ritengo impossibile dare una risposta. 

Ma non è l’unico piccolo mistero in questa vicenda. Il lettore paziente avrà notato che su cinque testimonianze bibliografiche, più della metà (tre su cinque!) provengono da ambiente monastico. La domanda che mi pongo, anche in questo caso destinata ad essere irrisposta, è se tale Te Deum “tono populari”, sia nato - come il nome, appunto, parrebbe suggerire - tra il popolo per poi essere portato tra le mura del monastero o se, viceversa, abbia fatto il percorso esattamente inverso?

Quali che siano le risposte sulle origini e le più o meno nobili ascendenze di questo Te Deum, ritengo che costituisca una testimonianza della fede della nostra gente e mi auguro che il mio modestissimo lavoro contribuisca, in qualche misura, a scamparlo dall’estinzione.

 

Francesco G. Tolloi

francesco.tolloi@gmail.com

 

Ripromettendomi di cantarlo assieme a degli amici e registrarlo per poi implementarlo come parte di questo mio contributo, offro due possibilità di download

• Formato A5 con le pagine disposte di seguito;
• Booklet con le pagine in segnatura in A4, da stamparsi fronte e retro, piegare e pinzare in modo da avere un comodo opuscolo.

Canto dell'Epistola della Messa di Santo Stefano.

Dopo aver pubblicato, su questo mio blog, l'Epistola ed il Vangelo della terza Messa di Natale (in die), tratti dalla silloge "Laudes festivæ" di padre Beatus Reiser o.s.b., ho ritenuto di proporre una melodia "ad libitum" particolarmente suggestiva e con una fioritura assai lussureggiante, dell'Epistola della festa di Santo Stefano Protomartire (Atti 6, 8-10; 7, 54-59) in cui si narrano gli ultimi e concitati momenti della vita terrena del levita Stefano.

 Essa è tratta dal "Liber Monastici Cantus" (Venezia, come manoscritto, 1962) curata dall'eclettica, e per molti versi misteriosa, figura di padre Pellegrino Ernetti, che fu monaco benedettino a San Giorgio Maggiore a Venezia e fu titolare, presso il Conservatorio veneziano, della cattedra di prepolifonia. 

Come già in parte il Reiser anche Ernetti attinse copiosamente dal "Cantus Monastici Formula" (Tournai, Desclée Lefebvre, 1889; si tratta di un "cantorino" ad uso della congregazione benedettina cassinense), ma i due monaci, purtroppo, non indicarono brano per brano, nelle rispettive pubblicazioni, l'origine delle melodie riportate. Padre Pellegrino Ernetti però, in una breve nota (pag. 6), dichiara di ricorrere, sostanzialmente, a due famiglie di codici che chiama "beneventano cassinese" e "lombardo veneto". 

A mio sommesso parere l'Epistola di Santo Stefano qui presentata, potrebbe esser stata tratta da qualche codice di area aquilejense, che fu oggetto di molte indagini da parte del benedettino. Ciò mi è suggerito da fluire della melodia che non manca di parentele e similitudini anche con testimonianze di tradizione orale (c.d. "patriarchina") di questi territori. Allo stato attuale delle mie conoscenze, questa è una mera supposizione che però non ha avuto riscontro, sempre da parte mia, nei diversi manoscritti consultati. In ogni caso si tratta di una melodia "ad libitum" che merita di essere conosciuta. 

La versione qui presentata dell'Epistola del Protomartire Santo Stefano, è stata rivista dall'amico don Michele Tomasin, parroco di Mariano del Friuli e Corona, che qui ringrazio sentitamente (anche per l'esecuzione delle pericopi scritturali della III Messa di Natale), don Michele ha aggiunto anche un tutorial audio utile all'apprendimento.

Più sotto potrete anche sentire un altro tutorial audio, altrettanto utile, realizzato dal giovanissimo e caro amico Francesco M. Cismondi Pravisani, cui va la mia gratitudine, che è tra i curatori del vivace e ben documentato blog Dirigatur Domine e cui spetterà, in questo scorcio di 2025, cantarla "dal vivo".

Ho impaginato il tutto sul pratico formato A4, in modo che le stampe possano essere inserite nell' Epistolæ et Evangelia". Come già fatto nella succitata occasione, metto a disposizione dei lettori più possibilità di download:

1. File pdf impaginato in A4, ottimizzato per la stampa;

2. File pdf con imposizione (segnatura): ottimizzato per essere stampato fronte e retro su fogli A3 da piegare e pinzare;

3. Cartella compressa con i due suddetti files ed i tutorial audio (più sotto eseguibili).

Buone feste natalizie,

Francesco G. Tolloi

francesco.tolloi@gmail.com

Canto dell'Epistola di Santo Stefano (esecuzione Francesco M. Cismondi Pravisani)

Canto dell'Epistola di Santo Stefano (esecuzione don Michele Tomasin)

Canto delle pericopi scritturali della Terza Messa di Natale.

Apro finalmente la sezione dedicata ai recitativi liturgici, con il canto "ad libitum" delle pericopi scritturali della terza Messa del Natale di N.S. (in die) tratte dalla seconda edizione del volume Laudes Festivæ (Typis Polyglottis Vaticanis, 1940) del benedettino padre Beatus Reiser, "Cantor Primarius" dell'Anselmianum nell'Urbe.

Qui i visitatori del blog avranno la possibilità di visionare il tono "ad libitum" dell'Epistola (Hebr. 1-12) e del Vangelo (Joann. 1, 1-14) e di ascoltare i tutorials - eseguiti dal carissimo amico don Michele Tomasin, che qui ringrazio - finalizzati all'apprendimento.

Ho preparato i files per  la stampa nel classico formato A4 in modo che il fascicolo possa essere inserito con comodità nell' "Epistolæ et Evangelia".

Offro qui diverse tipologie di download:

1. File pdf impaginato in A4, ottimizzato per la stampa;

2. File pdf con imposizione (segnatura): ottimizzato per essere stampato fronte e retro su fogli A3 da piegare e pinzare;

3. Cartella compressa con i due suddetti files pdf ed i tutorials audio (più sotto eseguibili).

Buon cammino di preparazione al Santo Natale,

Prope est jam Dóminus, veníte adorémus!

Francesco G. Tolloi

francesco.tolloi@gmail.com

Canto dell'Epistola

Canto del Vangelo

Il canto della Novena di Natale. Un nuovo libro (il mio).

 

Era da un po’ che guardavo, mantenendomi ad una certa distanza, quel fenomeno chiamato “self publishing” intuendone versatilità e potenzialità. Lo sguardo era sicuramente molto distratto e superficiale e, per moltissimi aspetti, ancora rimane tale. Usando una metafora mi trastullavo con la noce, ma la scorza coriacea mi impediva di addentare il gheriglio. Alla fine almeno un modesto assaggio di gheriglio l’ho fatto e, in tutta schiettezza, mi dispiace di non averlo fatto prima.

Imbastito con delle tempistiche davvero risicate, rubando qualche ora al sonno e del tempo alla socialità, ho pubblicato, tra molti dubbi su modalità e procedure, un libro di poco più di una sessantina di pagine, delle quali il 90 % musicate, sul canto della Novena di Natale. 

Il lettore potrebbe chiedersi a quale “Novena di Natale” faccio riferimento. La domanda non è banale e neppure mal posta. Devozioni preparatorie al Natale ripetute su un arco temporale di nove giorni ve ne sono moltissime e variegate per testi, modalità e luoghi. Anche limitando lo sguardo a zone a me limitrofe ci sono le “zornice”, tanto care un tempo alla popolazione slovena, o il canto del “Missus” nella vicina arcidiocesi udinese. Ma qui mi riferisco a quella che per me, non me ne vogliate, è la Novena per antonomasia, nata a Torino all’inizio del Settecento, modellata su stilemi liturgici in cui facilmente si ravvisano i tratti dell’Ufficio Divino (del Mattutino e dei Vesperi). Una paraliturgia insomma con un’impalcatura liturgica piuttosto robustamente strutturata ed una ricchezza di ispirazione scritturale assai pronunciata: argomenti che la rendono, sempre a mio vedere, preferibile alle altre. Siccome viviamo in un’epoca in cui le belle cose vivono, o meglio sopravvivono, a costante rischio di estinzione, ho pensato che una pubblicazione come questa potesse rappresentare un tentativo opportuno per farla conoscere, conservare e diffondere ne pereat.

Trattandosi di una “paraliturgia” non mancano varianti locali di cui ho cercato di dar conto. Nell’immagine dell’indice che più sotto pubblico potrete facilmente trarne contezza.

Tra i vari “providers” (si chiamano così? Nescio.) di “self publishing” la mia preferenza, nell’occasione è andata ad Amazon: versatilità, diffusione, tempistiche e modalità di spedizione e, non da ultimo, prezzo di copertina mi hanno portato a questa opzione.

A proposito dell'ultimo argomento ho cercato di mantenere un costo molto basso: ragionevolmente sarà difficile che qualcuno possa pensare seriamente (anche se i malpensanti esistono e sono numerosi) che una persona possa arricchirsi pubblicando un libro sulla Novena di Natale in canto gregoriano, o procacciarsi il suo minimo sostentamento materiale. Honi soit qui mal y pense. Tanto per dirla tutta, ogni tre libri venduti, con i proventi delle royalities, potrei riuscire (forse!) a bere un caffè al bancone di un bar. Non male per la sveglia caffeinica utile per preparare altre pubblicazioni...

Il libro, come potete vedere già dalle immagini qui pubblicate in anteprima, è stampato a colori con una grafica manieristicamente improntata allo stile di Desclée, da sempre il mio editore liturgico preferito, con l'iconografia della nota casa di Tournai, ispirata alle opere di Simon Vostre, a colori (tratte da un Messale della mia collezione). Per la copertina ho optato per il cartone morbido, stampato in lucido in colore violaceo, proprio per sottolinearne la stretta appartenenza al tempo di Avvento in cui la Novena si colloca.

Potete comodamente acquistare direttamente la vostra copia direttamente da Amazon, cliccando a questo link, al costo di 12,48 €, ossia il minimo che Amazon consentiva per tale tipologia di pubblicazione. Preciso che come autore posso comprare copie al costo vivo di stampa, però le consegne di tale tipologia da parte di Amazon, non avverrebbero prima dell'inizio del nuovo anno (circa a ridosso dell'Epifania): questo per alcuni concittadini che mi hanno chiesto se potevano avere direttamente una copia da me.

Mi dilungo ancora un istante su qualche complicazione o piccola disavventura occorsa. Essendo, come dicevo in apertura, la prima volta che utilizzavo questo servizio e come è buona regola ho richiesto una copia di prova. Questa ho potuto averla appena il giorno dell'Immacolata. Da essa, pur apprezzandone la sostanziale qualità (ho scelto la stampa "premium" ed in genere le migliori opzioni), mi sono accorto che la resa della notografia non sempre era eccelsa. Ciò, mi scuso se mi addentro momentaneamente nel tecnicismo, era avvenuto perché trattavo le immagini come png, pur in buona definizione. Ho dovuto perciò in fretta e furia vettorializzare tutta la notografia....ma alla fine, come credo apprezzerete anche dalle immagini , il risultato è più che buono. Insomma una corsa contro il tempo e per giunta ad ostacoli per licenziare l'edizione appena in tempo (in "zona Cesarini", come dicono gli amici calciofili che hanno più volte, senza successo, tentato di farmi capire di cosa si tratti).

Ora però smetto di parlare di me però da ultimo, ma certamente non per ordine di importanza, devo la mia più grata riconoscenza a due carissimi amici: don Michele Tomasin, sacerdote dell’arcidiocesi metropolitana di Gorizia, che mi ha accomodato alcune faccende musicali e Nicolò Ghigi, curatore del blog “Traditio Marciana”, per la revisione latina dei testi. Il Signore che viene sappia ricompensarli, e mi mantenga sempre degno della loro amicizia!

Con l'auspicio che questo contributo porti qualche utilità alla riscoperta di una bella e pia tradizione e sia un piccolo aiuto  a vivere con profitto il sacro tempo di Avvento.

 

Regem ventúrum Dóminum, veníte adorémus!

 

Francesco G. Tolloi

francesco.tolloi@gmail.com